Kapitola 1. Černobílý negativ
V minulosti se stačilo při nákupu negativu řídit pouze svojí oblíbenou značkou a vybrat si správnou citlivost. V dnešní době je vše jinak, máte možnost volit mezi klasickým filmem, filmem s plochým krystalem stříbra a konečně můžete použít speciální černobílé filmy, které se zpracovávají v barevném procesu C-41 .
Dnes si povíme něco o klasických halogenstří- brných filmech. Při nákupu je poznáte zpravidla podle zkratky PAN ve svém názvu. U firmy ILFORD jsou to PAN100, PAN400, F-pan, HP-5, FP-4.Každý film, bez ohledu na značku a typ, je vyroben tak, že na průhledné podložce (CTA),která je polita světlocitlivou emulzní želatinovou vrstvou obsahující směs halogenidů stříbra (AgX).
Ta je pak přelita další tzv. čirou ochrannou vrstvou. Technika polevu a fotochemické vlastnosti světlocitlivých emulzí rozhodují o parametrech materiálu.
Před nákupem filmu je potřeba vědět co budete fotografovat a jak zpracovávat, podle toho zvolte citlivost a druh filmu. Nižší citlivosti filmů ,100 ASA, jsou vhodné pro foto architektury,krajiny,portrétu,reprodukcí,ateliérové fotografie, reklamy. Vyšší citlivost ,400 ASA, požijeme pro reportážní snímky, sport, akční snímky, divadlo, ztížené světelné podmínky. Filmy s velmi nízkou citlivostí, 50 ASA, požijeme pro velké zvětšeniny a všude tam, kde nevadí nízká citlivost a je třeba dosáhnout vysoké obrysové ostrosti a extrémně malého zrna.
 |
|
Z tabulky určete čas pro 20 stup.C
Najeďte na tenot čas na vodorovné linii
Z tohoto bodu postupujte po šikmé linii, až protnete
vodoronvou linii teploty vyvíjení
Z tohoto bodu se vraťte kolmo na vodorovnou linii 20
stup.C a odečtěte na ni nový čas vyvíjení
|
Obrovská přednost klasických filmů je velmi jednoduché zpracování v jakékoliv vývojce ILFORD a také to, že tyto filmy tolerují drobné chyby při zpracování, to je výhoda hlavně pro začátečníky.Tyto filmy lze vyvolávat i při vyšší nebo nižší teplotě než je standart a to 20 stup.Celsia. Fotograf musí počítat s tím že pokud je teplota vyšší je negativ kontrastnější a pokud je teplota nižší je negativ vyrovnanější (měkčí) a má jemnější zrno. Téhož se dá dosáhnout i koncentrací vývojky. Čím je vývojka koncentrovanější je negativ kontrastnější, má větší zrno a opačně.Pro zpracování v tanku je delší doba volání lepší, protože chyba měření času při nalévání a vylévání vývojky nehraje tak důležitou roli.Dříve než nalijeme vývojku do tanku, je důležité film nejprve propláchnout vodou, abyzvlhnul.Docílíme stejnoměrného působení vývojky při počáteční fázi vyvolávání a zároveň zamezíme tvorbě bublinek na filmu.
Tankem pohybujeme a to vždy prvních 10s z každé minuty vyvolávání. Při ustalování lze míchat častěji. Mezi vývojkou a ustalovačem vždy tank propláchneme tekoucí vodou nebo použijeme přerušovač ILFORD IN-1 (1:39) po dobu 30s (šetří ustalovač). Teplota jednotlivých lázní se může lišit max. o 5 stupňů. Jinak se zhorší kvalita filmu (zvětší se zrno).Pokud by tento rozdíl teplot byl opravdu velký může nastat tzv. retirkulace želatiny světlocitlivé a ochranné vrstvy, to má za následek trvalé poškození filmu (zvrásnění ). Pokud vyvoláváme při teplotě nad 30°C je nutný utvrzovač RAPID a použít ustalovač HYPAM (25ml na 1litr prac. roztoku ustalovače). Film je pak chráněn proti poškození vysokou teplotou.
Po ustálení je neméně důležité praní. Film pereme 5-10min. v tekoucí vodě. Potom do vývojnice přidáme asi 10 kapek smáčedla ILFOTOL a necháme působit asi 2 min. Smáčedlo zabraňuje vzniku kapek při sušení a také urychluje sušení. Pro absolutní jistotu ještě film propláchneme destilovanou vodou.Sušíme v bezprašném prostředí při teplotě max. 30-40°C. Film je pak dokonale čistý a ušetříme si mnoho práce s retušováním.
Seznam - nahoru
Kapitola 2. Filmy s plochým krystalem halogenidu stříbra
Vlastnosti černobílých negativních filmů jsou určovány nejen citlivostí, ale také druhem použité emulze. Technologie vrstvených krystalů stříbra , která je použita u filmů s obchodním označení ILFORD DELTA způsobila malou revoluci v oblasti černobílé fotografie. Umožnila významně změnit konvenční poměr mezi citlivostí, rozlišovací schopností a zrnitosti filmů. Vznikly tak filmy, které mají srovnatelné zobrazovací vlastnosti jako filmy o nižší citlivosti. Např. DELTA 400 vykazuje zrnitost a rozlišovací schopnost jako standardní filmy s citlivostí 100 ASA.
Tato vlastnost je způsobena konstrukcí světlocitlivého krystalu Ag (stříbra), který je složen ze směsi halogenidů Ag (jodidu, chloridu a bromidu). Povrch krystalu (viz obr.) halogenidu připomíná desku, která zajišťuje , že exponované světlo se nerozptyluje na okolní krystaly a zároveň maximalizuje plochu citlivou na světlo Tím je zaručena vysoká hranová ostrost obrazu, malá zrnitost, při zachování vysoké citlivosti.
Při působení vývojky na hranol dojde navíc k jeho rozpadu.. Při zvětšování se to projeví výrazným snížením zrnitosti filmu. Využití dopadajícího světla na tyto krystaly je maximální, proto tyto filmy poskytují velmi bohatou škálu polotónů a věrnou kresbu na světle a ve stínech.
 |
|
A. Zabezpečení rychlosti vyvolání
B. Kontrast a kvalita obrazu
C. Citlivost obrazu
|
Kde používat takový film?
DELTA 100 pro studiové snímky, portréty architekturu.
DELTA 400 na sport,akční snímky, portrét, krajinu, ASTRO foto
DELTA 3200 reportáže umělecká fotografie, sport, reklama ...
Jak pracovat s takovým filmem?
Obecně platí standartní zásady platné při zpracování černobílého filmu. Je ovšem nutné přesně dodržovat teploty, časy, míchání. To platí i pro přesné exponování ve Vašem fotoaparátu. Každá nepřesnost se Vám v konečném důsledku vymstí. Co si nechá líbit klasický film u Delty neprojde. Pro zpracování DELTA filmů jsou doporučeny vývojky ILFORD ID-11, ILFOTEC HC, ILFOTEC LC 29, nebo poslední novinka DDX. Ta je speciálně vyvinuta pro filmy DELTA.
Tyto vývojky nejlépe využijí hlavní přednosti DELTA filmů Nebojte se však experimentovat. DELTA filmy s jmenovitou citlivostí ISO 100 lze zpracovávat v rozsahu 50-200 , ISO 400 jako 200 - 800 a konečně ISO 3200 jako 400 25000. Hlavně pro Deltu 3200 je určena vývojka DDX. Po vyvolání filmu se Vám při prvním pohledu bude možná zdát nedovolaný. Nenechte se zmást, při zvětšování budete příjemně překvapeni, že tomu tak není. Negativ poskytuje brilantní zvětšeniny a zkrátí se Vám expoziční časy u větších formátů.
Seznam - nahoru
Kapitola 3. Zpracování a skladování filmů
V minulých kapitolách jsme si představili různé typy černobílých filmů. Aby byly zachovány jejich fotochemické vlastnosti, je třeba se k nim také náležitě chovat Fotografické filmy skladujte na suchém a chladném místě v originálním balení. Doporučuje se teplota pod 20 C´a relativní vlhkost 30-60%. Takové podmínky splní např. spodní přihrádka Vaší chladničky a filmy zabalený do neprodyšného obalu.
Exponované filmy vyvoláme co nejdříve. Latentní (skrytý) obraz , vytvořený dopadem světla na citlivou vrstvu mění své vlastnosti v závislosti na čase a teplotě, které je film vystaven. Polovina filmu naexponovaná před 6 měsíci a druhá včera, se samozřejmě chová při zpracování odlišně. Mimochodem, totéž platí pro filmy barevné. Výsledek Vaší práce lze ovlivnit i druhem použité vývojky. Na trhu jsou k dispozici vývojky kapalné a práškové. Při přípravě roztoků je třeba dodržovat několik základních pravidel. Vývojky jsou chemikálie, proto při práci nejíme a nekouříme. Nádoby používáme čisté skleněné nebo z umělé hmoty. Zásadně používáme destilovanou, nebo demineralizovanou vodu.K odměřování používáme odměrné válce, hrníčková metoda do fotokomory nepatří.Fotografové často preferuji tekuté vývojky (např Ilfotec).
Zajišťují přesnější dávkování a nemusíte uchovávat zásobní roztok. Mají větší trvanlivost a tím pádem jsou v konečném důsledku levnější. To vše je samozřejmě věcí názoru a vlastních zkušeností.
Trvanlivost chemikálií je závislá na jejich skladování. Např. práškové vývojky ILFORD vydrží beze změny na suchém místě min 5 let. Vysoce koncentrované kapalné látky min 3 roky. Ovšem naředěná vývojka v poloprázdné lahvi vlivem světla a vzduchu už jen 3 měsíce.
Vývojky ILFORD se vyznačují vysokou vydatnosti lázní. Vydatnost se udává v počtu filmů vyvolaných v 1 l pracovního roztoku bez změny vyvolávacího času nebo regenerace lázně.
Vydatnost ILFORD lázní
| ILFOTEC HC1+31,ILFOTEC LC29 1+19,PERCEPTOL zákl |
|
5 filmů |
| ILFOTEC HC 1+15,ILFOTEC LC29 1+29,,ID-11 MICROPHEN zákl. |
|
10 filmů |
| HYPAM 1+4(ustalovač) |
|
24 filmů |
K vyrovnání slábnoucí aktivity vyvolávacích lázní při použití 600 ml roztoku prodlužte dobu zpracování při každém následujícím filmu o 10%. Při použití většího množství roztoku je prodloužení úměrné objemu (např.1,2 litru . cca 5%)
XP-2 Super je moderní černobílý film, který využívá technologii emulzí barevných negativních filmů. Vyvolává se procesem C-41 Vyvolání tohoto filmu svěřte minilabu tak, jako jste zvyklí u běžného barevného filmu.
Film ILFORD XP-2 v sobě zahrnuje hned několik vyjímečných vlastností.
Expoziční pružnost filmu je výrobcem udávaná v rozsahu 50-800 ISO V praxi je ověřeno, že na stejném filmu mohou být naexponované snímky na 100 , ale také 1600 ISO. Samozřejmě je toto závislé na kontrastu snímané scény. To znamená čím je scéna kontrastnější, tím mohu exponovat na větší citlivost, aniž by se zvětšilo zrno. Negativ je prostě vyrovnanější důležitá podmínka pro zpracování zvětšenin na minilabu, kde nelze fotografii nadržovat (vysvětlíme v příštích kapitolách) jako pod zvětšovacím přístrojem. XP-2 je jediný film v této kategorii, ze kterého lze pořídit fotografie jak z minilabu, tak na černobílém zvětšovacím přístroji (nemá totiž barevnou masku).
Dále se film vyznačuje velkou rozlišovací schopností, má velmi jemné zrno, zvětšeniny z kinofilmu 60x80 jsou bez problémů. Barevná emulze zajišťuje nedostižnou škálu polotónů. Od jasně bílé až po sytě černou. Toto využijete samozřejmě pouze na velmi kvalitním fotopapíru, který tyto vlastnosti zobrazí např MULTIGRADE ILFORD.
Film je vhodný pro výtvarnou fotografii, reportáž, portrét a také v podmínkách s nedostatkem světla. Jediné na co je třeba si dát velký pozor je zpracování na minilabu. Je třeba si vybrat takového zpracovatele který udržuje minilab v čistotě. Tento film je citlivý na čistotu prací, lázně respektive válečků které film ve stroji posunují. U správného zpracovatele bude vše bez problémů.
Seznam - nahoru
Kapitola 4. Černobílé pozitivní materiály
V minulách kapitolách jsme si představili různé filmové materiály. Sami jste se přesvědčili že je z čeho vybírat. Naprosto universální , nebo chcete-li ideální film neexistuje. Jde o to, správně vybrat a zpracovávat vhodný film pro danou příležitost. Podobně tomu je u zvětšovacího papíru. Hodně amaterských fotografů je schopno věnovat přípravě fotografování mnoho času , ale neuvědomí si, že výběrem filmu, filmové chemie, správnou expozicí je teprve v polovině své práce. Konečný výsledek závisí minimálně stejně na výběru vhodného filmu jako na výběru a práci s pozitivním papírem. Proto se v následujících kapitolách budeme věnovat práci s černobílým pozitivem a prací v temné komoře.
Jak zvětšovací papíry vybírat ? Ještě nedávno měl fotograf možnost volit pouze mezi povrchem (lesk nebo mat) a určitým stupněm gradace . Tato volba vlastně určovala, nebo spíše omezovala fotografa v jeho práci. Moderní černobílá fotografie nabízí obrovský výběr materiálů . Jak se v této záplavě orientovat. V zásadě platí tři kriteria.
Vlastnosti fotopapíru od výrobce určují hlavně:
VFotopodložka:
FB (barytová) podložka je vyrobena z papírového kartonu, který je vybělen bělobou (síranem barnatým). Na FB pozitivech se dobře retušuje, poskytují krásné matné povrchy, vyrábějí se v tloušťce karton polokarton, suší (a leští) se na bubnových nebo na klasických stolních leštičkách.
RC fotopodložku tvoří papír potažený polyetylénem. To zabraňuje nasáklivosti papíru lázněmi, ty se ve zpracovatelských lázních nekroutí, práce je pohodlnější. Zkracuje se praní a zrychluje práce v komoře. RC podložky poskytují větší množství povrchů i druhů emulzi.
Povrch:
Celkový vjem černobílé fotografie je velmi ovlivněn také zvoleným povrchem. Ve velké většině je tento povrch určován zvoleným papírem při fotochemické výrobě. Rozdělení na lesk a mat již neplatí. Ve správné fotoprodejně Vám předvedou jednotlivé povrchy na firemních vzorcích. Podle nich si vyberte ten svůj materiál. Ještě jednu radu. Černobílá fotografie nepatří pod sklo. Její vjem je dokonalý právě i svým povrchem. Jestliže fotografii uložíte pod sklo vybírali jste povrch zbytečně.
Fotocitlivá emulze
Jako u filmu (negativu), tvoří obraz na papíře (pozitivu) světlocitlivá emulze. Tato emulze obsahuje stejně jako u filmu halogenstříbrnně krystaly, které pak vykreslí obraz. Pozitivní emulze se vyznačuje , kromě jiného, hlavně jednou vlastností. Svojí gradací. Zjednodušeně jde o poměr zobrazení stupnice bílé a černé. Vaše konkrétní políčko negativu si vyžaduje pro správné zobrazení i správnou gradaci fotopapíru. Jinak produkujete mdlé nebo naopak tvrdé zvětšeniny. Na ukázkách zkušených fotografů vidíte nádherné polotóny, svítivou bílou a hlubokou černou. Při dnešní dostupnosti celé škály ILFORD materiálů máte možnost se jim opravdu přiblížit. V prodejně Vám nabídnou fotopapíry s pevnou nebo s proměnlivou gradací .základní rozdíl je v tom, že u multigradačních materiálů si gradaci určujete sami ve Vaší fotokomoře.Podrobně vysvětlíme příště.
Dále se emulze dělí podle teploty podání černobílého obrazu na tři druhy.
 |
|
ILFORD Warmtone
Poskytuje teplý hnědočerný tón obrazu
ILFORD Multigrade IV
Neutrální vyvážený obraz dokonalé zobrazení
ILFORD X-Press, Cootone
Skvělý modročerný tón zářivá bílá , výrazná černá
|
Kapitola 5. Černobílé multigradační materiály
Technologie multigradačních pozitivních materiálů obrovsky rozšířila možnosti černobílé fotografie. Princip těchto materiálů spočívá v tom, že na jednom jediném fotopapíru je polito několik vrstev emulzí, které mají různou gradaci. Každá z těchto emulzí je citlivá na jiné spektrum světla a to v rozsahu od žluté po purpurovou. Do Vašeho zvětšovacího přístroje musíte zakoupit multigradační filtry, které jsou vlastně stupnicí těchto barev.Filtry jsou odstupňovány po 0,5 stupních od 00 5. Podle toho jaký filtr zařadíte, rozhodnete o momentální gradaci Vámi použitého papíru.A už tu máme první velkou výhodu těchto materiálů.Nemusíte si lámat hlavu s tím, zda máte před zahájením práce správný počet listů té které gradace..
V jednom balení multigradačním papírů se skrývá celkem 12 !!! jemně odtupňovaných gradací.Stačí pouze vybrat si správný filtr. Filtry jsou dodávány buď jako slídové , které se zařazují mezi žárovku a kondenzor, nebo skleněné, které snadno upevníte místo červeného filtru pod objektiv.. Při výběru Vám poradí v odborné prodejně a zajisté ve všech prodejnách označených ILFORD POINT.
Další obrovskou výhodou těchto materiálů je širší rozsah stupňů gradace než u materiálů s pevnou gradací. Fotograf , který zpracovával pouze materiál s pevnou gradací je odkázán plně na svůj odhad při nákupu. Má omezenou možnost při výběru na 3 maximálně 4 gradace. Víc jich prostě v obchodech nesežene. Navíc musí vystačit s poměrně úzkou gradační škálou .Zákon schválnosti pochopitelně způsobí, že zrovna to co potřebuje právě v jeho zásobách chybí. Při práci s mutigrade materiálem máte pohodlně nejen vše na co jste byli zvyklí, ale ještě máte širší škálu stupňů navíc dělených po 1/2. Při zpracování a seznamování se s materiálem volte filtr 3. Tam se přibližně nachází to co jste nyní kupovali jako normální papír. Směrem k 00 máte měkký a směrem k 5 získáte tvrdý papír.
A dále? Znáte jistě ten nepříjemný problém. Zvětšujete a snažíte se stanovit přesný poměr clony a času. Při práci zjistíte, že budete muset zvolit jinou gradaci papíru, než který právě používáte. Většinou se bohužel se změnou gradace papíru také změní citlivost k expozičnímu světlu. Takže vše znovu. S materiály Multigrade však ne! U gradací 00-4 není potřeba měnit expoziční čas, citlivost je stejná. Při přechodu nad 4,5 znásobte expoziční číslo (ne čas !!!) právě 2x. Ti zkušenější vědí, že expoziční číslo je vyznačeno na vašich expozičních hodinách pod stupnicí času. Toto číslo je to správné, kterým se řídíte ve fotokomoře.
Co ještě kromě filtrů potřebujete k tomu, aby jste mohli začít? Pouze si překontrolujte Vaše komorové osvětlení. K tomu použijte jednoduchý test. Obětujte jeden list materiálu a vyrobte si masku z černého papíru.Pak 1m od Vašeho komorové zdroje světla posunujte po 1 min a po 1 cm masku po papíře.Papír vyvolejte a kde se Vám po správném vyvolání objeví světelný záznam odečtete, kolik minut můžete bezpečně ve Vaší komoře nechat materiál na světle.. ILFORD papíry se vyznačují velmi dobrou necitlivostí ke komorovému světlu, zvláště když použijete světle hnědý filtr. U ILFORD výrobku je to č. 902.
A můžete pracovat. Zpracování multigradačních materiálů se obecně neliší nijak od způsobů, které jste používali nyní. Pozor však, pro vyvolání používejte zásadně vývojku Multigrade. Je to nutné, aby jste správně využili celou škálu možností multigradačních pozitivů. Správně exponujte, aby jste maximálně využili vyvolávací čas (XX min) určený pro tento materiál. Nedodržováním vyvolávacího času se vymstí ve nevykreslení polotónů a celkovém dojmu z fotografie (platí obecně pro všechny druhy pozitivů bez vyjímek). Po vývojce je vhodné použít stop lázeň, např. IN-1. Zastavíte tím ihned vyvolávací proces a šetříte ustalovač.
Až dosud jsme se pohybovali v možnostech základního zpracování multigradačních materiálů. Jejich použitím si velmi zpříjemníme práci v temné komoře. Nezmínili jsme se ale o té hlavní výhodě. Pakliže používáte techniku nadržování pak víte o čem je řeč. Každý, kdo se dostal za hranice základů zpracování černobíle fotografie již určitě tutu techniku použil. Krásně vykreslené fotografie v detailech jsou velmi často výsledkem tvrdé práce až ve fotokomoře. Nadržování znamená exponovat různá místa políčka negativu různým časem. Tím získáte správné prokreslení detailů, které by při jednoduché expozici byly buď skryté ve stínu, nebo ve světle. U materiálů s pevnou gradací máte takto možnost pracovat pouze s různým expozičním časem. U multigradačních fotopapírů ale můžete ještě využít různou gradaci pro jeden snímek!!!
Seznam - nahoru
Kapitola 6. Práce v temné komoře
V minulých kapitolách jsme popsali negativ i poziv do všech detailů. Tento seriál se netýkal toho jak realizovat svůj fotografický záměr pomocí fotoaprátu. Stejnou práci, jako při pořizování snímku fotoaparátem můžete odvést zpracováním negativu při jezo zvětšování. Práce v temné komoře byla dříve mezi amatery často považována za pouhou rutinu. Zhotovení fotografie se omezovalo na volbu formátu pozitivu, správnou volbu výřezu a expozičního času. Pro zhotovení fotografií z dovolené to většinou stačilo. Dnes však máme jiné možnosti. Rádi bychom Vám v nasledujícím pokarčování poradili jak nato. Víte-li si rady stane se Vám, že se i vrátíte k některým negativům, které jste odložili protože jste z nich nedostali ten správný výsledek, který jste očekávali. Práce v temné komoře je vlastně druhou a neméně důležitou složkou konečného výsledku. Dokonce se velmi často stává, že konečný výsledek práce záleží jen na práci při zpracování pozitivu.
Popis nadržování časem
Popis nadržování gradací
Kombinované časem a gradací
Dělená filtrace (33)
Flash, opakovaná expozice
Zvětšování černobílé fotografie z barevného negativu
Kombinovaná expozice
Tónování
Konečné úpravy rámovaní, černý rámeček atd.
Seznam - nahoru
Kapitola 7. Konečná úprava pozitivu
Nyní máme zhotovený pozitiv dle svých představ. U černobílé fotografie (a nejen u ní) však můžete celkový dojem umocnit závěrečným zpracováním. Černobílé materiály vynikají svojí pestrostí pokud se týká povrchů, které výrobci nabízí. Lesk, Pearl, Satin mat, Semi mat. To jsou jen namátkou některé názvy povrchů, které používá firma ILFORD. V prodejnách ILFORD POINT vám ochotně předvedou na vzorníku jak tyto materiály vypadají. Pro konečnou úpravu však je nutné znát některé postupy, aby byl výsledek takový jaký si představujete..Konečná úprava záleží také na tom, jakou podložku materiálu jste použili.
Než se budeme zabývat konečnou úpravou fotografií, stručně se seznámíme s ustálením papírů ILFORD, to je velmi důležité pro dlouhodobé skladování snímků v nezměněné kvalitě.
Firma Ilford nabízí tyto druhy ustalovačů
1. PAPER FIXER ředění 1:3 spec. vyvinutý pro papíry MULTIGRADE ale lze použít i pro ostatní druhy. Doba ustálení RC podložky 0,5min , barytové podložky 1min.
2. HYPAM - ředění 1:4 rychloustálení RC podložky 0,5min ,barytové podložky 1min. Ředění 1:9 normální ustálení RC podložky 1min, barytové podložky 2min.
3. ILFOFIX II Práškový rychloustalovač RC podložka 2min, barytová podložka 3min. Všechny uvedené časy platí pro teplotu lázní 20°C.
Po správném ustálení v odpovídajícím ustalovači následuje praní pozitivů.
Zásadně pereme fotografie pod tekoucí vodou nejlépe v pračce na fotopapíry. Papíry na RC podložce pereme minimálně 2min. a maximálně 10min. Delší praní by mohlo mít za následek nabobtnání okrajů a posléze kroucení papírů po usušení. Papíry na barytové podložce karton pereme 60min. Polokarton 30min. Tyto papíry můžeme nechat ve vodě po dlouhou dobu, protože ani při dlouhém praní nežloutnou.
Pokud chceme praní urychlit platí tento postup při použití ustalovače HYPAM
1. praní 5min v tekoucí vodě 20°C , výplach v lázni GALERIE WASHAID (1:4) 10 min. nepřetržitě míchat, 2. praní 5min. v tekoucí vodě. Při závěrečném praní obou typů podložek doporučujeme použít smáčedlo ILFOTOL které napomáhá k rychlému a stejnoměrnému sušení. Pro použití stačí několik kapek. Fotografie sušíme buď v sušárně na papíry nebo při pokojové teplotě. Odstraníme přebytečnou vodu a položíme nejlépe na nylonové síto. U barytové podložky s lesklým povrchem použijeme el. leštičku nebo nepoškozené plexisklo na které naválečkujeme fotografii gumovým válečkem. U barytových papírů ostatních povrchů je nejlepší papíry vypínat na skle a to tímto způsobem:
1. Odstraníme přebytečnou vodu.
2. Položíme fotografii na sklo obrazem nahoru.
3. Oblepíme fotogr. hnědou papírovou lepící páskou asi 3mm.
4. Sklo umístíme do vodorovné polohy kvůli stejnoměrnému odpařování vody a sušíme při pokojové teplotě. Sušíme pomalu, protože sušením nastává smršťování papíru a tím velké pnutí.
5. Odřízneme skalpelem a to vždy přes roh aby se papír neroztrhl.
Tónování pozitivů
Další úprava pozitivů je tónování. Tímto způsobem můžeme výrazně posílit estetický a umě- lecký dojem č.b.fotografie. Nejvhodnější papíry pro tónování jsou papíry ILFORD WARMTONE a to jak na podložce barytové tak RC. Mají podložku která je mírně zbarvená do žluta tzv. slonová kost a již netónované mají snímky hezký teplý černý tón. Tónovat lze ale samozřejmě i ostatní druhy ILFORD papírů a to s velkým úspěchem.
Základní rozdělení tónovačů na dvě skupiny
A) přímo tónující kde se kontrast a sytost snímku nemění
B) nepřímo tónující kde se fotografie nejprve vybělí a v druhé lázni natonuje, zde je potřeba si uvědomit že se u snímku mírně zvýší kontrast a zesvětlá.
Odstíny jsou na trhu různé a je třeba vše individuálně odzkoušet. Výsledný odstín totiž závisí na mnoha faktorech např. stupni bělení,teplotě,vyčerpanosti lázně,času tónování atd. Vždy se po tónování zvýší stabilita obrazu.
Retušování
Další důležitá úprava je retuš. Jednak odstraníme nežádoucí kazy z fotogr. např. škrábance , chloupky , atd. Na toto používáme retušovací štětce a barvy různých odstínů. Nejlépe se retušují papíry na barytové podložce nelesklých povrchů. Na retuš RC podložky je nejvhodnější stříkací technika tzv. americká retuš.
Pokud máme takto zpracované fotografie stačí je již jenom adjustovat. Existuje několik možností. Pokud nevyhovuje povrch papíru je možno fotografie lakovat speciálními laky na bázi acrylu nebo laminovat a to za studena nebo za tepla. Na trhu je nepřeberné množství různých typů folií s různými povrchy. Jediné pravidlo, které platí pro lakování a laminaci je použít lesklý fotografický papír .Laminační folie pokud není lesklá mění více či méně kontrast výsledného díla. Je jisté že tato úprava fotografie prodlužuje životnost a vodovzdornost díla.
Materiály ILFORD lze přirozeně upravovat všemi uvedenými způsoby.
Obecně platí, že černobílá fotografie nejvíce vynikne v rámu bez skla. Vynikne tak její povrch a celkový vjem. Záleží však, jako vždy, na Vás co zvolíte. V každém případě, jakmile vložíte sebekrásnější mat pod sklo, namáhali jste se zbytečně s výběrem matného povrchu fotografie
Doufáme, že jsme Vám alespoň částečně pomohli v orientaci v nákupu a ve zpracování černobílých materiálů. Ve dnech 4 a 5.října probíhá v prostorách firmy Fomei a.s. v Hradci Králové výstava Fomei Top. Na této výstavě jsou prezentovány všechny výrobky firmy ILFORD a probíhá také poradenská služba. Zároveň na této výstavě proběhne vyhodnocení soutěže černobílé fotografie, kterou pořádala redakce časopisu Foto-Video společně s firmou ILFORD.
Seznam - nahoru
